Gruppo di Lavoro – Provenienza

Valori

Il Gruppo di Lavoro (GdL) Provenienza riunisce persone attive in ambiti disciplinari e professionali diversi con un interesse comune sulla ricerca sulla provenienza dei beni da tutto il mondo conservati nei musei e negli archivi italiani che raccontano di storie globali. La ricerca sulla provenienza è la disciplina che raccoglie i dati sui percorsi compiuti dai beni in esame dalle loro origini fino al presente, cercando di ricostruire date, luoghi, circostanze e soggetti con cui sono entrati in contatto. La ricerca sulla provenienza prende in considerazione e porta alla luce le storie precedenti all’attuale musealizzazione attraverso lo studio interdisciplinare della documentazione archivistica e la raccolta di dati storici, artistici e culturali, e mira a raggiungere nuove interpretazioni e conoscenze in sinergia con le comunità di interesse. La ricerca sulla provenienza è rilevante per tutti i tipi di beni e offre uno strumento di lavoro per chiarire la legittimità sia delle collezioni museali esistenti che delle nuove acquisizioni. La ricerca sulla provenienza analizza con rigore le condizioni specifiche in cui i beni sono stati acquisiti e interpretati e traccia le storie materiali e immateriali di tutti i movimenti del bene, inserito in complessi contesti socio-politici ed economici globali. Questi ambiti sono spesso caratterizzati da sbilanciamenti di potere, conflitti armati, predominio coloniale diretto o indiretto, e implicazioni neo-coloniali che in molti casi hanno determinato e tuttora comportano appropriazione e traffico illecito del bene. In una prospettiva decoloniale, il GdL applica un approccio critico, etico, sostenibile ed equo, promuovendo una ricerca partecipativa che possa decostruire le narrazioni dominanti. Il fine è portare alla luce altre storie, nutrire nuove narrazioni, co-costruire conoscenza e supportare le possibili soluzioni giuste ed eque di ridistribuzione di beni e saperi.

Obiettivi

Il GdL Provenienza si impegna per la valorizzazione trasversale delle collezioni e si propone di facilitare le interazioni e le collaborazioni degli attori impegnati nella ricerca sulla provenienza delle collezioni museali e d’archivio. Per questo mira a sviluppare, predisporre e diffondere strumenti utili a tale ricerca nei musei e negli archivi italiani con l’obiettivo di attivare uno scambio sistematico tra professionisti e rafforzare la qualità e l’eterogeneità delle collaborazioni. Il GdL promuove l’accessibilità del bene e la trasparenza nella comunicazione dei dati relativi alla sua provenienza. Cosciente che i musei e gli archivi non sono spazi neutrali e che rivestono una responsabilità sociale, etica e legale, il GdL si adopera per un impegno condiviso con lo scopo di contribuire attivamente ad un processo di riparazione. Il GdL sollecita un confronto critico e informato sulla natura e il ruolo delle collezioni museali sia nel passato che nel presente, e aspira a sensibilizzare il pubblico in questa prospettiva. In  quest’ottica, sostiene la trasformazione dei musei italiani in luoghi più rappresentativi e plurali, in grado di rafforzare la relazione e il dialogo tra i diversi soggetti che vi interagiscono, operando secondo il Codice Etico ICOM.

In pratica

Cosa possiamo e dobbiamo chiederci davanti ad ogni bene?
➔ Da dove arriva? Chi lo ha creato, quando e perché?
➔ Come è arrivato in Italia?
➔ Quando e come è arrivato in questo museo?
➔ Che storie racconta?
➔ Quali altre storie possiamo mettere in luce?

Parole chiave

Ricerca: Come sta cambiando la ricerca sulle collezioni? La ricerca sulla provenienza sistematica e mirata deve chiarire con rigore le traiettorie storiche, geografiche e biografiche di ciascun oggetto, ricostruirne la memoria, segnalarne il valore simbolico e relazionale in un’ottica interdisciplinare. L’analisi dei processi di patrimonializzazione, inclusi i passaggi di proprietà e il ruolo di individui e di istituzioni che ne hanno determinato l’ingresso nelle collezioni museali, permette di dare valore aggiunto alle collezioni e offre una valorizzazione trasversale per riflettere sulla loro legittimità.

Storie globali: Che storie raccontano i beni conservati nei musei e archivi italiani? Beni che fisicamente attraversano confini geografici si intrecciano necessariamente con storie di luoghi diversi, di persone e attori che hanno interagito con esso, di incontri, di scambi, di relazioni facenti parte di un tessuto sociale influenzato nelle diverse epoche storiche da andamenti politico-economici locali e globali. E’ necessario il decentramento del punto di vista e la transizione dall’idea di un’unica storia verso la comprensione della molteplicità di prospettive di cui le storie si nutrono.

Origini: Cosa intendiamo per origine di un oggetto? L’insieme dei fattori che hanno determinato la sua biografia: il suo luogo di provenienza, il contesto geografico, culturale e storico in cui è stato prodotto e successivamente acquisito o prelevato, oltre alle persone, le comunità o le culture coinvolte, evidenziando così il legame intrinseco tra l’oggetto e tutti i contesti di cui ha fatto parte, in ultimo quello museale.

Interdisciplinarità: In che modo la ricerca sulla provenienza si fonda sull’interconnessione di diversi campi di ricerca? L’interdisciplinarità è l’approccio specifico della ricerca sulla provenienza dei beni basata su conoscenze, metodi e fonti provenienti da diverse discipline, quali storia dell’arte, archeologia, antropologia, archivistica, storia, giurisprudenza, etc. Questo approccio consente di analizzare in modo più sfaccettato e approfondito le origini, il contesto, e il percorso e la cronistoria del bene, grazie all’interconnessione di altre prospettive disciplinari, favorendo una comprensione più profonda delle svariate dinamiche relazionali che si sono instaurate nel tempo tra diverse culture.

Legittimità: È legittimo che questo bene sia in questo museo? La legittimità è definita sulla base dei dati forniti dalla ricerca sulla provenienza del bene e ne chiarisce il dettaglio del possesso, facendo luce sulla storia delle appropriazioni debite o indebite del bene. Da differenziarsi da legalità, in quanto pratiche di acquisizione e norme sono cambiate negli anni e spesso oggi un bene è legalmente posseduto senza necessariamente essere legittimamente posseduto.

Valorizzazione: Come viene valorizzato il bene? La valorizzazione è una funzione trasversale delle istituzioni museali che include la tutela, la fruizione e la comunicazione del bene attraverso attività educative e di promozione. La ricerca sulla provenienza aggiunge valore alla conoscenza del bene, fa emergere storie in ombra, taciute e ritenute secondarie, e fa risaltare le dimensioni polifoniche e polivalenti del bene, accrescendo l’interesse e il coinvolgimento da parte di tutti i pubblici.

Responsabilità: Come possiamo agire in maniera responsabile? La responsabilità è consapevolezza e va intesa nel suo valore etico, ovvero nel riconoscere il bisogno dell’auto-revisione da parte dei musei e dell’importanza dell’esercizio dei diritti di tutti i soggetti interessati e coinvolti con il bene, in uno spirito di democrazia diffusa. L’impegno dei musei è cruciale per fornire gli strumenti e creare le condizioni affinché avvenga una trasformazione mirata alla co-produzione del sapere.

Accessibilità: Per chi e come è accessibile questo bene? Il bene stesso conservato nel museo va reso accessibile in esposizione e nei depositi, con relative e chiare modalità di presentazione. Inoltre l’accessibilità è intesa come disponibilità delle informazioni d’archivio relative alla catalogazione del bene, fruibili anche sotto forma digitale, pubblicate online e utilizzabili equamente da tutti i pubblici.

Trasparenza: Le informazioni accessibili sono espresse in forma trasparente? Le informazioni del bene non solo devono essere accessibili, ma devono essere comunicate in maniera trasparente e oggettiva con onestà intellettuale, includendo anche ammissioni di assenza di informazioni o la presenza di dati problematici relativi al bene. La comunicazione trasparente della provenienza del bene è rilevante sia in archivio che in mostra, dove può essere indicata sia quando la sua provenienza è completamente ricostruita e il possesso legittimo, che quando è incerta o addirittura contestabile.

Riparazione: Come può un museo rendere evidenti e riconoscere le asimmetrie di potere che caratterizzano la sua natura? Il museo può, attraverso azioni, pratiche e politiche, avviare processi che riconoscano, affrontino e sanino gli strappi storici e culturali legati al trasferimento dei beni che conserva. Questi strappi, spesso causati da appropriazione, spoliazione e colonizzazione richiedono atti come apertura a nuove narrazioni, la ricostruzione di legami con i soggetti, le comunità e i luoghi d’origine, il risarcimento simbolico o materiale, il raggiungimento di soluzioni giuste ed eque e l’eventuale restituzione dei beni. La riparazione intende ricostruire il senso di appartenenza e restituire dignità, memoria e valore alle parti coinvolte, promuovendo giustizia.

Scarica il manifesto del GdL (English version available here)

Partecipa al gruppo pubblico su LinkedIn “Provenienza”

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Chi siamo

Coordinatrice

Sofia Bollo | Università di Zurigo
gdl.provenienza@icom-italia.org

Co-coordinatrici

Sara Bortoletto, Erika Grasso 

Membri

Carolina Orsini, Sara Chiesa | Museo delle Culture di Milano

Francesca Anzelmo, Rosa Anna Di Lella, Gaia Delpino, Laura Giuliano | Museo delle Civiltà di Roma 

Maria Camilla De Palma | Museo delle Culture del Mondo di Genova

Cecilia Pennacini, Erika Grasso| Museo di Antropologia ed Etnografia di Torino

Aurora Canepari | Museo di Arte Orientale di Genova

Task Force Catalogazione

Elena Musumeci | ICCD Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione

Affiliati

Fabrizio Ago | Cooperazione Italiana allo Sviluppo
Anna Antonini | MUDEC Comune di Milano
Francesca Bacci | Istituto Marangoni, Dubai
Flaminia Bartolini | KNIR
Tiziana Nicoletta Beltrame | Università di Padova
Marta Binazzi | I Tatti – The Harvard University Center for Italian Renaissance Studies
Camilla Boldrini | Museo Scienza e Tecnologia Leonardo da Vinci
Sara Bortoletto | Ricercatrice indipendente
Ilaria Bortot | LLM University of York
Marta Boscolo Marchi | Museo d’Arte Orientale Venezia – Direzione regionale Musei Veneto (MiC)
Anna Bottesi | Università di Bologna | Progetto KNOT
Daniela Brignone | Casa Museo Florio
Vittoria Broglio | UIA Venezia
Alfredo Buonopane | Universiadi Verona – Dip. Culture e Civiltà
Simona Candia | Ricercatrice indipendente
Georgia Cantoni | Musei Civici di Reggio Emilia
Iside Carbone | Royal Anthropological Institute | Asian Collections Network (ACN)
Max Carocci | Richmond the American International University in London
Matilde Cartolari | Zentralinstitut für Kunstgeschichte / LMU, Monaco di Baviera, AG Provenienzforschung Italien
Maria Pia Casaletto | Consiglio Nazionale delle Ricerche
Carlotta Castellani | Università degli Studi di Urbino Carlo Bo
Cinzia Cattin | Stiftung Deutsche Kinemathek – Filmmuseum, Berlino; AG Italien
Alice Cazzola | Università di Heidelberg
Lorenzo Francesco Colombo | Università degli Studi di Torino
Sara Comminesi | Università degli studi di Bergamo
Valentina Conticelli | Tesoro dei Granduchi di Palazzo Pitti
Gabriella Corigliano | Mudec
Alice Cusan | Università di Aberdeen
Deborah Dainese | Sainsbury Research Unit for the Arts of Africa, Oceania and the Americas | UEA
Flavia De Nicola | The Catholic University of America – Rome Center
Alberto de Simone | CELSOIstituto di Studi Orientali
Rossella Di Marco | Museo delle Culture- Mudec di Milano
Enza Di Matteo | ROMA CAPITALE
Davide Domenici | Università di Bologna
Giuliana Ericani | ICOM Italia / ICOM Europe
Beatrice Falcucci | Universitat Pompeu Fabra Barcelona
Marco Foravalle | Scuola IMT Lucca
Edoardo Francia | Università del Piemonte Orientale
Agnese Fusaro | Università per Stranieri di Siena
Monica Galassi | University of Technology Sydney
Valentina Gamberi | Palacký University Olomouc
Giulia Grechi | Accademia di Belle Arti di Napoli
Maria Pia Guermandi | Università Cattolica di Milano
Katharina Hüls-Valenti | Istituto Storico Germanico di Roma (AG Provenienzforschung Italien)
Silvia Iannelli | Università di Padova
Cinzia Lacchia | Fondazione Museo Francesco Borgogna
Annalisa Lagana’ | Università degli Studi di Napoli Federico II
Eleonora Lanza | Università di Studi di Milano
Valentina Laviola | Università di Napoli L’Orientale / Università “G. d’Annunzio” Chieti – Pescara
Francesca Longo | Accademia di Belle Arti di Roma
Giulia Longoni | Libera Professionista
Gloria Manenti | Università degli Studi di Napoli – L’Orientale
Fabio Mariani | Leuphana University Lüneburg
Linda Marsili | Università di Pisa
Alice Martignon | Università Ca’ Foscari Venezia
Giorgio Martini | Università degli Studi di Udine
Maria Cristina Misiti | Ministero della Cultura
Matilda Mulder | Freelance
Lucrezia Not | Accademia di Belle Arti di Napoli
Federica Olivotto | Biblioteca IsIAO alla Biblioteca Nazionale
Marianna Orlotti | Università La Sapienza di Roma
Valentina Oselini | Università degli Studi di Milano
Lucrezia Palmieri | Fondazione Prada
Jorge Palumbo | Università de Picardie Jules Verne-Università di Palermo
Giulia Paoletti | University of Virginia, Harvard University
Emanuela Patella | CELSO Istituto di Studi Orientali Dipartimento Studi Asiatici
Anna Paulon | Musei Civici di Vicenza
Catherine Pergue | lavoratore indipendente
Luca Peyronel | Università degli Studi di Milano | Progetto ARCOA – Archivi e Collezioni dell’Oriente Antico
Chiara Povero | –
Giulia Pra Floriani | Università Ca’ Foscari
Irene Quarantini | Università La Sapienza di Roma
Valeria Rainoldi | Fondazione dei beni culturali ebraici in Italia – board member e Independent researcher
Paola Rampoldi | Museo Popoli e Culture PIME
Giorgia Rizzo | Università di Bologna
Eliana Romanelli | Ministero della Cultura
Lucia Romani | Università di Pisa
Cecilia Rosa | Università degli Studi Roma Tre
Gino Satta | Università di Bari
Valentina Scazzola | Università La Sapienza di Roma
Madeleine Schneider | Ludwig-Maximilians-Universität München, AG Italien
Eleonora Scianna | Alma Mater – Università di Bologna
Maria Chiara Scuderi | University of Leicester
Luna Silvestri | Musée de l’Armée, Associazione Musique & Spoliations
Angelo Susino | Università degli Studi di Milano
Alice Tadini | Mudec
Luca Tonetti | Università di Padova
Marcella Trapani | Soprintendenza archeologia belle arti e paesaggio per la città metropolitana di Torino
Stefano Turina | Università degli Studi di Torino
Paola Valenti | Università di Genova
Giulio Vignati | Università degli Studi di Milano
Federica Villa | Università Milano-Bicocca e il MUDEC
Ana Julia Yanase de Rezende | Università degli Studi di Torino

Manifesta il tuo interesse per il Gruppo di Lavoro

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Rete

• Collaboriamo con
• • Gruppi di Lavoro di ICOM Italia
  • Rete dei Musei Italiani con Patrimoni dal Mondo MIPAM
  • Gruppo di Lavoro Provenienza Arbeitskreis Provenienzforschung e.V. e Arbeitskreis Provenienzforschung e.V. Italien
  • Schweizerischer Arbeitskreis Provenienzforschung
  • Collectif Pluridisciplinaire de Recherche de Provenance (CPRProvenance)
• Sosteniamo lo sviluppo e la creazione di nuove relazioni con le comunità di interesse, sia di origine che diasporiche e tutti gli attori impegnati nella ricerca sulla provenienza. 
• Promuoviamo la cooperazione culturale internazionale e le relazioni con gruppi di lavoro sulla provenienza di altri paesi.

Progetti

• Lavoro Catalogazione. Identificazione e sistematizzazione dei campi utili per indicare dati sulla provenienza. Creazione di un manuale sulla catalogazione e indicazione di pratiche condivise per la catalogazione di beni e l’individuazione della loro provenienza. Il fine è facilitare la ricerca sulla provenienza a livello locale e internazionale, aumentare la compatibilità degli archivi e consentire l’interoperabilità dei dati, incrementare la trasparenza e l’accessibilità pubblica delle collezioni.
• Campagna informativa “Altre Storie”, con domande base sul valore della biografia degli oggetti nei musei e della storia della loro provenienza
• Pubblicazione online di un database oggetti semplificato, accessibile al pubblico
• Creazione di un catalogo digitale collettivo con casi di studio esemplificativi della ricerca sulla provenienza e delle “Altre Storie” che può portare alla luce.
• Codice cromatico: sollecitiamo ad applicare un linguaggio visivo coerente e riconoscibile nei diversi musei italiani, usando lo stesso colore per la comunicazione dei dati aggiuntivi sulla provenienza del patrimonio. Al Workshop Provenienza nell’ottobre 2024 è stato approvato il verde brillante, con codice esadecimale #8FFE09. Il verde è colore dell’apertura, speranza, e accoglienza, e usiamo la variante brillante per dare risalto e comunicare un’esigenza di attenzione. Inoltre, nel semaforo della provenienza, il verde indica la categoria di oggetti la cui provenienza è chiarita e il possesso è lecito (vedi sotto Semaforo della Provenienza).
• Patrocinio ICOM Italia alla realizzazione di eventi pubblici
• Piattaforma digitale per scambio pubblico sulle tematiche, eventi, iniziative, bandi relativi alla ricerca sulla provenienza sul gruppo pubblico su LinkedIn “Provenienza” aperto al pubblico.
• Creazione della voce “ricerca sulla provenienza” su Wikipedia.

Risorse

• Pubblicazioni in lingua italiana curate dall’Associazione Musei Svizzera/ICOM Svizzera
  • La Ricerca sulla provenienza nei musei, Volume I e Volume II con nozioni di base e introduzione alla pratica
    • Volume I Standard «Ricerca sulla provenienza d’opere d’arte frutto di spoliazioni» 2021
    • Volume II Standard «Ricerca sulla provenienza in contesti coloniali» 2022

Semaforo della Provenienza: sistema di individuazione delle categorie della provenienza secondo il “Semaforo della Provenienza” adattabile a tutti i tipi di beni. Die Berner Ampel: Kategorien zur Bewertung von Erkenntnissen der Provenienzforschung, Kunstmuseum Bern 2021. © Kunstmuseum Bern.
🟢Verde: provenienza accertata e lecita.
🟡Giallo: provenienza non chiarita.
🔴Rosso: provenienza accertata e illecita.

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Attività